Bienvenidxs una vez más a Loïe. En esta oportunidad, queremos invitarles a un recorrido sustentado en el cuerpo. Un convite que, aunque entendemos constante de nuestras ediciones, aquí se vuelve particularmente presente. Cuerpos en su dimensión visual, cuerpos como refugio, como sitios en los que se aloja una esperanza, cuerpos como trazos, como marcas de una vida, cuerpos escritos y escrituras corporales, cuerpos pensantes que corren límites, cuerpos que resisten, cuerpos en papel, cuerpos poetas, cuerpos como campos de relaciones, como hogares que acogen cambios, procesos, movimientos. Cuerpos que accionan políticamente.
Los artículos que presentamos en Loïe.18, entonces, apuestan al diálogo entre la danza y la performance con otros lenguajes y otras maneras de poner en escena, con epicentro en ese cuerpo que, como materia o gesto, siempre sorprende con sus respuestas. Los textos recurren a una interpelación desde los bordes, sean estos geográficos o culturales o, ¿simplemente?, semióticos. La reflexión sobre las contaminaciones estéticas, las mixturas, las combinaciones, los saltos, las mezclas, los entretejidos que enriquecen el hacer artístico se ofrece a veces a partir de una posición decididamente política, otras desde el gesto sutil del encuentro sensible con un pincel, una pluma, o con la propia historia. También resuena en la deriva de las prácticas, en la piel, en una caricia.
Así, el número que están por corporalizar -en el doble sentido de hacer cuerpo en ustedes y de convertir en cuerpo las palabras a partir de su lectura- nos trae una reflexión de David Cuevas, quien en una danza como un “devenir a la mutación constante” propone trascender geografías y realidades sociales en una apertura, expectante y respetuosa, hacia lo diverso; Susana Temperley sugiere la lectura de Descentrar la investigación en danza (2025), libro que compilan Iván Jiménez y Juan Ignacio Vallejos, que, en tanto postula un descentramiento de los ritmos, cuestiona lo establecido en la investigación en danza e invita a evitar los procesos de acción y pensamiento automáticos; Anna Macdonald vuelve sobre su propia obra en videodanza y propone hacer y pensar en el arte como vehículo para construir memoria, comprender nuestra temporalidad y, con ella, nuestro devenir hacia la muerte; en “Danzar en casa” y “Danza a la deriva”. Dos luces de esperanza en la noche oscura de la banalidad del mal, Javier Contreras recupera dos experiencias colectivas para cuestionar las funciones habituales del cuerpo en la danza y la construcción de subjetividades patriarcales y jerárquicas en pos de la constitución de espacios horizontales; Hacer cuerpo las palabras es una sensible entrevista realizada por Nora Moreno Macías a Roma Vaquero Diaz a propósito de la publicación de su reciente libro Archivo para recuperarme, ambas dialogan sobre el trabajo de la artista, su proceso de producción y sobre qué puede llegar a ser una novela performática; Liliana Lukin comparte un poema sobre su propia experiencia performática de leer poemas frente a un público: qué le sucede a su cuerpo a partir de las palabras y qué le hace esa apertura escénica a su escritura es algo que podemos encontrar allí; en la sección de Críticas, Mercedes Osswald expone su parecer corporal sobre la obra A raposa e o tênis / El zorro y la zapatilla de Michel Capeletti y Federice Moreno Vieyra, en una escritura sutil, táctil y poética; en la nueva sección Curaduría, inaugurada recientemente en Loïe.17, Mauro Cacciatore explora la curaduría como una práctica discursiva compleja que tiene la posibilidad de construir (otras) narrativas en un espacio expositivo a partir de entenderla como un acto de escritura; finalmente, la sección de Galería nos abre un hermoso mundo que transita entre la danza, el movimiento en vivo, el ojo, la mano y el papel, sobre esta relación mucho tiene para dibujar Carol Davis.
Nos encantaría saber, queridxs loïe-lectorxs, qué qué resulta de/con sus cuerpos luego de finalizada la lectura de este número 18 de Loïe Revista.
Gracias por compartir(se) con nosotros esta aventura.
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Susana Temperley - Directora
Magdalena Casanova - Editora