(Re)mover(nos) – etapa I –

30 de October de 2020
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El cuerpo del mate

 

 

Enjuagás el mate, ponés el agua al fuego. Te tomás el tiempo de elegir la bombilla del cajón, tratás de acordarte cuál era la que se había tapado la última vez. Tus dedos juegan entre los tubitos de metal frío, la del circulito ese va a estar bien. Pensás si dulce o amargo, y cientos de años de tradición argentina que aprendiste a los tumbos te caen por la espalda. Amargo. Tu mano sostiene la lata mientras la yerba cae por ese piquito tan incómodo que no entendés cómo es que es tan pequeño. Los pies bien afianzados al piso y la cabeza dibujando un ángulo de cuarenta y cinco para que tus ojos puedan ver la caída. Y en ese alud eterno de hojas verdes trizadas -mientras el polvillo flota paciente hacia tu nariz-: el fulbito del domingo, los roces, las puteadas, los abrazos de gol, el asado post partido, la achura chispeando, el sánguche que pasa de mano en mano, la birra del pico; el toquecito en el hombro que acompaña al ¡qué hacé! de los encuentros casuales por la calle, el beso en el cachete a compañerxs de trabajo, el murmullo de un aula repleta de gente, el subte a hora pico, los vendedores ambulantes, la pizzería de corrientes a las diez de la noche, las toses del apagón pre función, los recreos del colegio, la mancha venenosa, las fiestas de cumpleaños, los secretos al oído…

El calambre en el antebrazo y el grito agudo de la pava te devuelven a la realidad. La nostalgia que cabe en un puñado de yerba…

Tener que contener. Hacer resonar algo hacia adentro. Respirás agitado, percibís en tu estómago ese movimiento ondulado como en cámara lenta que expande y contrae sus bordes, deformando todo alrededor, pero sostenés. Sostenés con los abdominales, que empujan hacia atrás, y sostenés con la columna ese batallar de las tripas. Porque ahí, entre el bazo, los intestinos, el hígado, están corriendo sin parar, sin rumbo y sin salida viajes que ibas a hacer, personas que ibas a visitar, pieles nuevas que ibas a tocar. Pero sostenés, aun con todo el trabajo que te implica, no querés soltar. No vaya a ser…

Estás sentado porque las piernas te tiemblan. Las recorre un tiritar, un hormigueo que va poblando los muslos y las pantorrillas. Sí, mejor sentado. Te sacaste las zapatillas. Las plantas de los pies ahora dejan su carne en contacto con el piso frío. Es una prueba, a ver si por ahí el cuerpo se distrae. Pero la carga se acelera. Preparás los isquiones, los anclás con fuerza en el almohadón blanco porque, a pesar de los esfuerzos, ya vas sintiendo cómo esas voces van trepando por tu esófago; cómo está escalando el río fresco de las sierras hacia tu garganta; cómo la saliva aumenta al adivinar las diferentes texturas epidérmicas que están queriendo abrirse paso y remontar la tráquea.

Entonces, llenás los pulmones de un aire cálido y pesado. Sentís como los omóplatos se inflan y se separan, cómo los hombros suben un poco y el torso toma envión hacia atrás. Ya no hay tiempo. Retenés la inhalación por unos segundos y te asegurás de que los dedos de las manos hagan el lugar necesario en los labios, y te mandás, con las ganas resignadas de sacarte finalmente todo ese agite de encima…

…nada, un grito vacío que, a lo sumo, empaña con su aliento la palma de una mano. El silencio de lo que pudo haber sido atraviesa las amígdalas, raspa la lengua y choca con los dientes.

Pero en esas mínimas partículas de vapor todavía pueden adherirse los rastros de la memoria por venir.

 

***

 

 

Más info sobre el ciclo

About:

Magdalena Casanova

She is an Specialist in Critic and Divulgation of the Arts -UNA/National University of the Arts, Argentina-, MFA candidate also at UNA, and teacher at the subject “General History of the Movement Arts” at the Trans-departamental Area of Arts Criticism, UNA.
Casanova is a dance critic. Researcher at UNA’s IIEAC (Research Institute of Arts Criticism) where she works on the discourse analysis of Contemporary Dance criticism in Buenos Aires, and, independently, about Education through movement. She has presented the results of these investigations in several Conferences and Symposia, and has published numerous articles in diverse Argentinean media.
Magdalena is a dancer and contemporary dance teacher, and has worked as a choreographic and direction assistant for dance and theatre pieces en obras.

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Beto Gutiérrez

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