LOÏE. 18

La Performer de poesía

23 de abril de 2026
Disponible en:
Español

 

Leer a viva voz como en un teatro de ideas representando mi escritura: doble de haber sido ya escrita, de estar escrita para ser leída, por otros, por mí, ante otros.

Estar amplificada en el placer de un experimento de aparato fonador y gestos, que hacen de mí un animal controlado. Dudando de la transparencia del sonido, deseosa de lo metálico, lo grave y suave de una voz en transformación, y estar donde se golpea cada palabra en el sonido.

De no leer nunca en público, habremos quedado sordos, como cuerpos ciegos de la lengua.

Habrá un lugar, una luz, una silla o estar de pie, con el micrófono como un músculo expandido. Todo el tiempo en que tengo la palabra estoy de pie. Confiar en el don y en la escucha, entregar todo a la mirada y saber que algo muy simple, que preparo con cuidado, va a suceder. Al hacer que una palabra se enlace en el aire con otra soy puro cuerpo: una caja toráxica como pasaje que regula, en un lugar detrás de mi conciencia, el sístole-diástole de unos acentos, mi schibbolet, dulces entonaciones de un idioma y su música, puestas en escena. He puesto el cuerpo, que se dobla como una caña, mira y lee, levanta la cabeza, busca los ojos múltiples de un conjunto que respira y le devuelve un eco, el silencio como una marea que habla y se ve. Intento llegar con esa voz al fondo del salón como si hubiera detrás de los otros un hueco de lo dicho.

De leer en público, el poder de crear un volumen, de modular y ver cómo algo material se forma en el espacio: experimento con la boca y trabajo el lenguaje para provocar una acción.

Cada vez, administro lo líquido de las letras, hago que el aire alcance un tiempo justo para una emisión completa de eso que he querido decir, pero que mejor he escrito. Le doy, a eso que está ya vuelto escritura, un aliento de única vez, y en ese instante lo con-vierto en seducción de la letra y así, obra.

Leer en público devuelve la función primera de mi estar en el mundo: tener una voz propia y “que se escuche/ como una canción«.

***

 

*Publicación original de La Performer de poesía – año 2010, en https://escritoresdelmundo.art.blog/2012/04/06/la-performer-de-poesia-por-liliana-lukin/

Acerca de:

Liliana Lutkin

Escritora y poetisa, entre sus diversas obras se encuentran El Libro del Buen Amor y Ensayo Sobre el Poder, 2015, Ensayo sobre la piel,2018, Como se lleva a un niño, 2020, El Museo de la Infancia, 2022, La edad es la puerta, 2025. Prof. de Letras por la Universidad de Buenos Aires, desde 1981 coordinó talleres de escritura y de 2004 a 2015 coordinó la Clínica de escritura poética de la Biblioteca Nacional Argentina, donde fundó Ediciones LaBiblioteca y Colección miliuna.
Entre 2007 y 2010, desde la Universidad Nacional de las Artes (UNA), creó las Jornadas Cuerpos Argentinos, con 100 artistas de todas las disciplinas, que continuaron hasta 2012 invitadas por M.Percia a la Cátedra Grupos II de Psicología de la UBA, y declaradas de interés por la Secretaría de Cultura de la Nación. Es profesora en la carrera de Crítica de las Artes de la UNA desde 2004.
En 1991 fue profesora invitada en las universidades de New York, Rutgers, Missouri y Miami, y desde 2009, en Jerusalen, Autónoma de Barcelona, Lovaina, Sorbonne 3 y Graz, dando Seminarios sobre “Representación del cuerpo en la tortura y la represión.Narrativas argentinas 1980-2000”, “Archivo de autor”,“Discurso amoroso” y “El cuerpo en la escritura. Narradoras argentinas”.
Sus libros están traducidos al alemán, inglés, francés y polaco, otros ensayos sobre literatura y erotismo, poesía, curadurías literarias y performances en www.lilianalukin.com.ar

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