{"id":1245,"date":"2019-01-10T00:32:14","date_gmt":"2019-01-10T00:32:14","guid":{"rendered":"http:\/\/loie.com.ar\/?p=1245"},"modified":"2019-01-14T18:42:17","modified_gmt":"2019-01-14T18:42:17","slug":"pregunta-a-los-lectores-el-termino-expandido-en-la-coreografia-una-etiqueta-util","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/loie.com.ar\/en\/loie-01\/reflexiones\/pregunta-a-los-lectores-el-termino-expandido-en-la-coreografia-una-etiqueta-util\/","title":{"rendered":"Pregunta a los lectores: El t\u00e9rmino \u201cexpandido” en la coreograf\u00eda, \u00bfuna etiqueta \u00fatil?"},"content":{"rendered":"

\u00ab L\u2019\u00e9largi \u00bb dans la chor\u00e9graphie, une \u00e9tiquette utile? <\/strong><\/h4>\n

L’importance grandissante de l\u2019\u00e9tiquette \u00ab chor\u00e9graphie \u00e9largie \u00bb dans le monde de la danse ainsi dans celui de la vid\u00e9odanse m’a r\u00e9cemment amen\u00e9e \u00e0 m\u2019interroger sur son utilit\u00e9 et sur ses implications pour l\u2019histoire de l\u2019art, la r\u00e9ception des oeuvres, entre autres questions. Davantage question que r\u00e9ponse, je pose ici l’amorce d\u2019une r\u00e9flexion sur un sujet multiforme, qui est \u00e0 la fois linguistique, esth\u00e9tique et historique.<\/p>\n

Cin\u00e9ma \u00e9largi <\/strong><\/p>\n

En 1970, le livre Expanded Cinema <\/em>(Cin\u00e9ma \u00e9largi<\/em>) de Gene Youngblood a explor\u00e9 les nouvelles formes de cr\u00e9ation ayant cours dans le milieu audiovisuel et a \u00e9tabli la vid\u00e9o ainsi que diverses autres formes d\u2019arts et m\u00e9dias en tant que nouvelles pratiques de cin\u00e9ma. Cette publication a constitu\u00e9 \u00e0 l’\u00e9poque un outil indispensable pour reconna\u00eetre l\u2019impact de ces nouvelles technologies sur la cr\u00e9ation, la diffusion et la r\u00e9ception des oeuvres audiovisuelles hybrides. Les recherches de Youngblood ont inspir\u00e9, entre autres, le terme \u00ab media art \u00bb, qui a g\u00e9n\u00e9r\u00e9 de multiples appellations et th\u00e9ories au sujet des pratiques artistiques interdisciplinaires en lien avec les avanc\u00e9es technologiques. Aujourd\u2019hui, cinq, bient\u00f4t six d\u00e9cennies plus tard, le terme \u00ab \u00e9largi \u00bb est de moins en moins employ\u00e9 dans les disciplines cin\u00e9matographiques, ce qui am\u00e8ne \u00e0 penser que les efforts de Youngblood pour nous convaincre que \u00ab\u00a0la d\u00e9finition du cin\u00e9ma doit s\u2019\u00e9largir afin d\u2019inclure les vid\u00e9otroniques, l\u2019informatique \u00bb parmi d\u2019autres dispositifs et approches ont peut-\u00eatre r\u00e9ussis. En tout cas, depuis le mouvement du Cin\u00e9ma \u00c9largi, il y a une tendance croissante \u00e0 englober tout type d\u2019\u00e9tude en lien avec les images en mouvement, tel l\u2019art vid\u00e9o, les images num\u00e9riques, etc. sous la large cat\u00e9gorie du Cin\u00e9ma, ou des \u00ab Images en mouvement \u00bb (en fait, ces derni\u00e8res sont tellement caract\u00e9ris\u00e9es par leurs mouvements, facilit\u00e9s par les dispositifs technologiques, que la fronti\u00e8re qui reste la plus importante aujourd\u2019hui est celle entre les images dites \u00ab en mouvement \u00bb et les oeuvres qui sont traditionnellement consid\u00e9r\u00e9es comme \u00ab fig\u00e9es \u00bb, malgr\u00e9 les mouvements \u00e9vidents au sein de nombreux tableaux, sculptures, dessins ou photographies, souvent ignor\u00e9s dans les \u00e9tudes sur la vid\u00e9o-danse et sur la chor\u00e9graphie).<\/p>\n

Si ce regroupement des images en mouvement forme une discipline bien enracin\u00e9e dans de multiples pays, ce qui rend peut-\u00eatre l\u2019\u00e9tiquette de \u00ab cin\u00e9ma \u00e9largi \u00bb moins essentielle aujourd\u2019hui, les chor\u00e9graphes et les auteurs de vid\u00e9odanses pour leur part n\u2019ont que tout r\u00e9cemment commenc\u00e9 \u00e0 s’approprier le mot \u00e9largi, afin de d\u00e9crire leur travail en tant que \u00ab chor\u00e9graphie \u00e9largie \u00bb. Ils proposent ce terme afin de classer diverses pratiques qui sont li\u00e9es aux structures et aux strat\u00e9gies chor\u00e9graphiques sans pour autant s\u2019affilier aux repr\u00e9sentations corporelles qui les d\u00e9finissent traditionnellement. C’est ainsi qu’Amy Greenfield a d\u00e9crit sa pratique, au moment m\u00eame o\u00f9 le mouvement du Cin\u00e9ma \u00c9largi \u00e9tait en pleine croissance aux \u00c9tats-Unis, durant les ann\u00e9es 70, sans employer l\u2019\u00e9tiquette de chor\u00e9graphie \u00e9largie. Parmi les artistes affili\u00e9s \u00e0 la vid\u00e9odanse, la chor\u00e9graphie \u00e9largie est souvent \u00e9voqu\u00e9e pour aborder le cadrage, le montage, ou encore d\u2019autres pratiques audiovisuelles sous l\u2019angle chor\u00e9graphique, sans \u00eatre repr\u00e9sent\u00e9e par un corps humain \u00e0 l\u2019\u00e9cran ou par ce qui ressemblerait \u00e0 de la danse sc\u00e9nique.<\/p>\n

En milieu chor\u00e9graphique<\/strong><\/p>\n

Une de ces artistes, Lucy Cash, bas\u00e9e au Royaume-Uni, qui s\u2019identifie en tant qu\u2019artiste des images en mouvement, explique sur son site internet qu\u2019elle \u00ab travaille avec un sens \u00e9largi de la chor\u00e9graphie et un int\u00e9r\u00eat pour \u00e9tendre la r\u00e9flexion chor\u00e9graphique au-del\u00e0 de la danse afin d\u2019offrir des fa\u00e7ons plus haptiques pour vivre le monde autour de nous. \u00bb D\u2019une fa\u00e7on similaire, lors de l\u2019exposition Retrospective <\/em>de Xavier Le Roy au MACBA \u00e0 Barcelone en 2012, un colloque au sujet de la chor\u00e9graphie \u00e9largie a \u00e9t\u00e9 annonc\u00e9. Son communiqu\u00e9 de presse pr\u00e9cise :<\/p>\n

La chor\u00e9graphie a besoin de se red\u00e9finir afin d\u2019inclure les artistes et autres personnes qui emploient des strat\u00e9gies chor\u00e9graphiques sans n\u00e9cessairement les associer \u00e0 de la danse. En m\u00eame temps, elle a besoin de rester inclusive vis-\u00e0-vis des chor\u00e9graphes qui emploient des pratiques telles que la cr\u00e9ation de situations, les chor\u00e9graphies et mouvements sociaux, ainsi que les \u00e9largissements vers les strat\u00e9gies cin\u00e9matographiques… les expositions, la m\u00e9diatisation (…) la chor\u00e9graphie vit actuellement une v\u00e9ritable r\u00e9volution. Esth\u00e9tiquement, elle s\u2019\u00e9loigne des notions \u00e9tablies de la danse, qui sont obs\u00e9d\u00e9es par l\u2019habilit\u00e9 et les comp\u00e9tences techniques afin d\u2019\u00e9tablir plut\u00f4t des discours autonomes, qui d\u00e9passent les causalit\u00e9s entre la conceptualisation, la production, l\u2019expression et la repr\u00e9sentation (…). La chor\u00e9graphie n\u2019est pas a priori<\/em> performative, ni subjugu\u00e9e \u00e0 l\u2019expression… elle devient une pratique \u00e9largie<\/em>…<\/h6>\n

Etymologie<\/strong><\/p>\n

Qu’entend-on pr\u00e9cis\u00e9ment par le mot \u00ab \u00e9largi \u00bb\u00a0? Ses origines linguistiques se trouvent dans la botanique pour parler de tout organisme qui est plus large, d\u2019une fa\u00e7on transversale, \u00e0 sa base ou \u00e0 son sommet. Les d\u00e9finitions du mot sont r\u00e9guli\u00e8rement d\u00e9crites avec le sens lib\u00e9rateur de rendre plus large ou plus vaste. Selon le Centre National de Ressources Textuelles et Lexiques en France, on peut\u00a0: \u00ab \u00c9largir le champ de l’imagination, de la sensibilit\u00e9 ; \u00e9largir ses connaissances, son horizon, ses vues ; \u00e9largir le c\u0153ur, l’esprit, la vie ; \u00e9largir le d\u00e9bat \u00bb –<\/em> un sens qui convient tr\u00e8s bien aux approches de la chor\u00e9graphie \u00e9largie, pour lesquelles l\u2019expression ou la repr\u00e9sentation traditionnelle du corps anatomique est souvent rejet\u00e9e. Ceci fait penser au \u00ab corps sans organes \u00bb de Gilles Deleuze, une autre piste de r\u00e9flexion que le philosophe a \u00e9voqu\u00e9 pour la premi\u00e8re fois afin de d\u00e9crire le travail d\u2019Antonin Artaud. Ce dernier a li\u00e9 un corps sans organes \u00e0 la libert\u00e9, faisant ainsi \u00e9cho aux d\u00e9finitions courantes de l\u2019\u00e9largi. Pour certains artistes, ceci contraint \u00e0 une distinction entre la chor\u00e9graphie et la danse, et selon cet argument, la chor\u00e9graphie ne produit pas forc\u00e9ment de la danse. Ce sujet est plus vaste que les objectifs de cet article, mais en suivant certaines d\u00e9finitions de la danse et de la chor\u00e9graphie (telles celles propos\u00e9es par Paul Val\u00e9ry), d’autres arguments sont possibles \u00e0 l\u2019instar des rencontres d\u2019un public avec une organisation de mouvements \u00e0 l\u2019\u00e9cran ou en live, qui g\u00e9n\u00e8re une nouvelle corpor\u00e9it\u00e9 – une d\u00e9finition de la danse de Val\u00e9ry qui serait ici le r\u00e9sultat d\u2019une chor\u00e9graphie.<\/p>\n

Interrogations<\/strong><\/p>\n

Mais l\u2019utilisation du mot \u00ab \u00e9largi \u00bb est-il n\u00e9cessaire pour d\u00e9crire une pratique chor\u00e9graphique qui ne ressemble pas \u00e0 de la danse sc\u00e9nique \u00e9tablie ? S’agirait-t-il d’une \u00e9tiquette pseudo-radicale, dans le sens o\u00f9 elle donne l\u2019impression d\u2019une nouveaut\u00e9, sans se rendre compte des histoires crois\u00e9es avant-gardistes, telles les discussions d’il y a plus de 40 ans en danse postmoderne ou en performance art, qui sont souvent tr\u00e8s similaires aux sujets de pr\u00e9occupation de la chor\u00e9graphie \u00e9largie de nos jours, au point qu\u2019on pourrait dire que les chor\u00e9graphes dits \u00e9largis d’aujourd\u2019hui ont \u00e9t\u00e9 form\u00e9s gr\u00e2ce \u00e0 ces d\u00e9veloppements artistiques ? Cette distinction d\u2019\u00e9largi ne nie-t-elle pas l\u2019\u00e9volution constante qui d\u00e9finit l\u2019histoire de l\u2019art dans son parcours non-lin\u00e9aire ? Le terme \u00ab chor\u00e9graphie \u00bb ne serait-il pas une classification qui \u00e9volue en permanence depuis qu\u2019il a \u00e9t\u00e9 pos\u00e9 au 19e si\u00e8cle pour d\u00e9crire l’invention des figures et des pas ? Ou, inversement, le mot \u00ab\u00a0\u00e9largi\u00a0\u00bb est-il n\u00e9cessaire afin de souligner la nature \u00e9volutive de l\u2019art et le d\u00e9veloppement des approches\u00a0? En appliquant cette \u00e9tiquette, est-ce que les chor\u00e9graphes s\u2019excusent en quelque sorte de ne pas avoir appr\u00e9hend\u00e9 leur art d\u2019une fa\u00e7on plus conservatrice, en accord peut-\u00eatre avec les attentes du public ou de critiques pour qui la chor\u00e9graphie \u00e9largie ne correspond pas \u00e0 leur image de l\u2019art\u00a0? Enfin, pour qui le mot \u00ab \u00e9largi \u00bb est-il important\u00a0? Pour le public\u00a0? Les programmateurs\u00a0? Les artistes eux-m\u00eames\u00a0? Autant de questions que de r\u00e9ponses…<\/p>\n

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