{"id":10688,"date":"2026-04-16T11:54:04","date_gmt":"2026-04-16T14:54:04","guid":{"rendered":"https:\/\/loie.com.ar\/?p=10688"},"modified":"2026-04-16T11:58:17","modified_gmt":"2026-04-16T14:58:17","slug":"hacer-cuerpo-las-palabras","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/loie.com.ar\/en\/loie-18\/entrevistas\/hacer-cuerpo-las-palabras\/","title":{"rendered":"Hacer cuerpo las palabras"},"content":{"rendered":"

La publicaci\u00f3n de Archivo para recuperarme<\/em>, el libro de Roma Vaquero D\u00edaz, es el punto de partida de este encuentro. Nos citamos en su estudio, un espacio que comparte con otrxs artistas y que queda al fondo, luego de superar una escalera por la que entra una luz desde arriba que me invita, casi sin querer, a levantar la vista. Mientras subo, el ruido de la calle va quedando atr\u00e1s, y al llegar al \u00faltimo pelda\u00f1o, el cielo se abre de golpe: despejado, cercano, casi al nivel de los ojos. Esa aparici\u00f3n \u2014el cielo suspendido antes de entrar\u2014 permanece unos segundos conmigo antes de cruzar la puerta.<\/p>\n

Adentro, el espacio se organiza como una especie de mapa de trabajo. A la derecha de la entrada, la pared est\u00e1 cubierta por fragmentos de textos y fotograf\u00edas de obras anteriores de Roma, pegados directamente sobre la superficie de cemento, como si las piezas siguieran dialogando entre s\u00ed. Frente a su escritorio, una biblioteca re\u00fane materiales de investigaci\u00f3n y lectura. Y sobre otra de las paredes aparece algo distinto: una suerte de cronograma visual dedicado a Archivo para recuperarme<\/em>. Hay anotaciones, im\u00e1genes, fechas de presentaciones, ideas en proceso. M\u00e1s que una planificaci\u00f3n cerrada, parece un archivo en movimiento, donde el libro convive con lo que ya sucedi\u00f3 y con lo que todav\u00eda est\u00e1 por venir. Todo est\u00e1 dispuesto con atenci\u00f3n, pero sin rigidez: el entramado no aparece como algo terminado, sino como un proceso que sigue activo.<\/p>\n

En el trabajo de Roma el cuerpo no aparece como tema, sino como superficie donde algo insiste. Performance, fotograf\u00eda y escritura se entrelazan como distintas formas de acercarse a una misma pregunta. En su manera de hablar \u2014atenta, pausada\u2014 esa pregunta se formula m\u00e1s como una necesidad que como una teor\u00eda: c\u00f3mo escribir un cuerpo sin volver a fijarlo, c\u00f3mo mirarlo sin encerrarlo en una imagen, c\u00f3mo nombrar lo que fue silenciado sin volver a disciplinarlo. El libro condensa esa investigaci\u00f3n. Funciona como una extensi\u00f3n material de una pr\u00e1ctica que ya ven\u00eda trabajando por capas. Se ofrece como un cuerpo que se recorre: por pliegues, por zonas de intensidad, por interrupciones. En sus p\u00e1ginas, conviven fotograf\u00edas en blanco y negro, archivos intervenidos, escrituras que avanzan y retroceden, voces que se acompa\u00f1an. Lo cl\u00ednico y lo \u00edntimo, lo documental y lo ficcional no aparecen como opuestos sino como fricciones que sostienen la misma b\u00fasqueda.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Ph Lucrecia Esteban<\/p>\n<\/div>\n

En Archivo para recuperarme<\/em> la artista pone en relaci\u00f3n distintas capas de memoria y permite que aparezcan en registros diversos. Durante la charla, esa misma l\u00f3gica se reconoce en la manera en que Roma habla de su trabajo: el archivo como materia viva, la escritura como acto corporal, la imagen como espacio de encuentro. Entre mate y mate empezamos a conversar.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo empez\u00f3 este proyecto y en qu\u00e9 momento apareci\u00f3 la idea de darle forma de libro?<\/strong><\/p>\n

Este proyecto empieza en 2020, casi sin saberlo. No ten\u00eda un objetivo ni un formato. Fue un gesto \u00edntimo, de supervivencia, en pleno duelo por la muerte de mi mam\u00e1. Empec\u00e9 dibujando autorretratos a partir de mi foto de DNI y escribiendo textos alrededor de algunos sucesos. No pensaba hacer un libro ni compartirlo con nadie. Con el tiempo, la escritura se fue multiplicando y las im\u00e1genes se fueron performativizando. El proyecto insist\u00eda en convertirse en algo, aunque yo no sab\u00eda qu\u00e9. Reci\u00e9n en 2024, cuando empec\u00e9 a trabajar con la editorial, apareci\u00f3 la idea de una novela perform\u00e1tica<\/em>.<\/p>\n

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Cuando habl\u00e1s de novela perform\u00e1tica<\/em>, \u00bfc\u00f3mo la definir\u00edas?, \u00bfqu\u00e9 elementos sent\u00eds que la vuelven perform\u00e1tica?<\/strong><\/p>\n

Es perform\u00e1tica porque, aunque es un g\u00e9nero narrativo, est\u00e1 relacionada con el cuerpo y el tiempo. Es una escritura expandida: no se construye s\u00f3lo desde el lenguaje verbal, tambi\u00e9n hay im\u00e1genes, dibujos, historias cl\u00ednicas. Y es perform\u00e1tica, tambi\u00e9n, porque el hecho de escribir no cuenta algo del pasado, sino que permite que algo acontezca. La escritura acciona cosas sobre mi corporalidad, mi historia y tambi\u00e9n sobre la historia de quienes devienen personajes. Adem\u00e1s, necesita de quien lee. Sin esa participaci\u00f3n, la historia no se construye. Por eso hay porosidad, baches, fragmentos. La novela necesita de esa voluntad y de esa construcci\u00f3n compartida.<\/p>\n

En relaci\u00f3n con la idea de escritura expandida<\/em>, \u00bfqu\u00e9 lugar ocupa el cuerpo en su v\u00ednculo con la palabra?<\/strong><\/p>\n

Cuando hablo de escritura expandida, adem\u00e1s de las im\u00e1genes y el dibujo, como dije reci\u00e9n, incluyo la acci\u00f3n. Todas son escrituras que trabajan con tiempo y espacio. En la divisi\u00f3n moderna, la escritura entra dentro de esa l\u00f3gica de lo mental, como superior, y la acci\u00f3n o el movimiento se ubican dentro de lo corporal. Me interesaba igualar esas jerarqu\u00edas. No creo que la palabra fije m\u00e1s que el movimiento. Un gesto, un modo de hacer pueden transmitirse de generaci\u00f3n en generaci\u00f3n con much\u00edsima potencia. Hacer del cuerpo las palabras es una b\u00fasqueda por otros modos de decir y de vincularse. No para fijar, sino para insistir en el decir.<\/p>\n

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Ph Lucrecia Esteban<\/p>\n<\/div>\n

En tu pr\u00e1ctica aparecen de manera constante el cuerpo, la escritura, la imagen y la performance. \u00bfC\u00f3mo se articulan estos lenguajes en tu forma de trabajar?<\/strong><\/p>\n

Mi eje siempre es la corporeidad como materia sensible. A partir de ah\u00ed van apareciendo los medios que el proyecto necesita. Las im\u00e1genes no funcionan como registro de algo pasado: construyen ficci\u00f3n. Se performativizan en s\u00ed mismas. Empiezan a existir cuerpos a partir de la imagen (estas mujeres, figuras que atraviesan el libro en fotograf\u00edas intervenidas, fragmentos cl\u00ednicos y escenas narradas).\u00a0 No solo se construye la ficci\u00f3n por lo que les sucede a ellas, sino por darles un cuerpo con materialidades de otros cuerpos ya existentes. Es algo casi como un Frankenstein. Por eso tambi\u00e9n hablo de autoficci\u00f3n: no es totalmente inventado ni totalmente real. Uso partes de mi propio cuerpo y de mi historia para que eso exista.<\/p>\n

*<\/p>\n

Al leer el libro, esa l\u00f3gica se vuelve visible. La publicaci\u00f3n se arma como una serie de capas: fotograf\u00edas intervenidas que no terminan de estabilizarse, textos que avanzan y se interrumpen, documentos cl\u00ednicos desplazados de su funci\u00f3n original. Al pasar las p\u00e1ginas, el cuerpo aparece no s\u00f3lo en lo narrado sino en el ritmo mismo de la lectura: hay cortes, repeticiones, zonas de silencio. La corporeidad no est\u00e1 solo en los personajes, sino en la edici\u00f3n, en la manera en que las im\u00e1genes se superponen y en c\u00f3mo el papel sostiene esas fricciones. Esa l\u00f3gica \u2014la de un archivo que no fija sino que activa\u2014 vuelve inevitable la pregunta por lo que significa, en este trabajo, la palabra archivo.<\/em><\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 lugar ocupa la idea de archivo en este proyecto?<\/strong><\/p>\n

La palabra archivo aparece desde lo ficcional del nombre del libro. Archivo para recuperarme<\/em> es la voz del personaje, no la m\u00eda. Ella dice: \u201cpara rescatarme, para volver a m\u00ed, necesito armar este archivo\u201d. A partir de ah\u00ed, cuando empiezo a trabajar en el proyecto, ese archivo se vuelve un archivo vivo, experimental. Est\u00e1n las historias cl\u00ednicas, las antihistorias cl\u00ednicas, los dibujos, los test intervenidos. Pero tambi\u00e9n est\u00e1n las presentaciones del libro en distintos espacios, ellas mismas son perform\u00e1ticas. En cada una el archivo se ampl\u00eda. En Pergamino, por ejemplo, mi lugar de origen, personas que me conoc\u00edan leyeron partes del libro y sumaron sus voces.\u00a0 Aparecieron relatos familiares e historias que se transmiten m\u00e1s desde lo ficcional que desde los papeles. En Buenos Aires, durante la presentaci\u00f3n realizada en el ex CCK, participaron el editor y una de las autoras del pr\u00f3logo, y le\u00edmos tambi\u00e9n textos de otras artistas. En Madrid, hicimos una performance-recorrido por el barrio, bajo la lluvia, y la gente de los alrededores se iba sumando. El libro pas\u00f3 de ser algo \u00edntimo a convertirse en algo colectivo y p\u00fablico.<\/p>\n

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Pergamino_Ph Ayel\u00e9n Luzuriaga<\/p>\n<\/div>\n

En el libro hay una fuerte presencia de la fotograf\u00eda. \u00bfC\u00f3mo pens\u00e1s el rol de la imagen en relaci\u00f3n con la escritura y el cuerpo?<\/strong><\/p>\n

Tiene que ver con mi investigaci\u00f3n sobre el Hospital de La Salp\u00eatri\u00e8re y el doctor Charcot, que cre\u00f3 el primer servicio de fotograf\u00eda hospitalaria. \u00c9l cre\u00eda que mirando la corporalidad de sus pacientes pod\u00eda diagnosticarlos, por lo que necesitaba registrar esos movimientos. Ese tipo de fotograf\u00eda tiene mucho en com\u00fan con la fotograf\u00eda judicial. Despu\u00e9s, esas formas pasan al arte contempor\u00e1neo y a la foto-performance. Me interesaba poner en relaci\u00f3n ese origen: c\u00f3mo alguien pod\u00eda leer un cuerpo, diagnosticarlo y encerrarlo. La foto-performance es eso: una imagen que te lleva a pensar el movimiento siguiente. No se fija en un punto, sino que sigue.<\/p>\n

La materialidad del libro tambi\u00e9n es muy importante. \u00bfC\u00f3mo fue el trabajo con la editorial en este sentido? <\/strong><\/p>\n

La risograf\u00eda \u2014un sistema de impresi\u00f3n semiartesanal que trabaja por capas de tinta y deja peque\u00f1as variaciones en cada pasada\u2014 es la forma de impresi\u00f3n que usamos. Cuando decid\u00ed publicarlo, arm\u00e9 una maqueta y me reun\u00ed con Federico, de La Balsa Editorial. Yo necesitaba ser parte del proceso de visi\u00f3n y armado del libro. Elegimos imprimir pliego por pliego: cortar, medir, girar, imprimir del otro lado, darle vida a cada parte, construir ese cuerpo que es el libro. Cada tapa tiene una leve inclinaci\u00f3n distinta, para que cada ejemplar sea \u00fanico. Trabajamos durante ocho meses, reuni\u00e9ndonos una o dos veces por semana. Fue un proceso. La materialidad era clave: me interesaba m\u00e1s el papel de archivo, de carpeta, ese papel que guarda, que acumula, que se usa y se marca, que una idea de fotograf\u00eda cuidada, n\u00edtida y cerrada. Las im\u00e1genes del libro no buscan una calidad pulida, sino conservar algo del documento intervenido, del material que circula y se manipula. Tambi\u00e9n hay materiales que no est\u00e1n dentro del libro, pero aparecen en la tapa o en los detalles: sellos, inclinaciones m\u00ednimas, variaciones que hacen visible el proceso.<\/p>\n

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FELIFA-Leandro Albani<\/p>\n<\/div>\n

Ahora que el libro existe, \u00bfc\u00f3mo sent\u00eds que contin\u00faa el proyecto?<\/strong><\/p>\n

Estoy muy contenta de que exista. Fue una condensaci\u00f3n de todo ese universo en un cuerpo material. Ahora el proyecto est\u00e1 en un momento de expansi\u00f3n en el espacio: presentaciones, performances, una futura exposici\u00f3n con textos en audio e im\u00e1genes en tela. Ahora que el libro existe, tengo la libertad de abrirlo, desarmarlo. Lo que ten\u00eda que decir, se dijo. A partir de ahora puede ser fragmento, puede tener otra vida.<\/p>\n

*<\/p>\n

La conversaci\u00f3n se va apagando, pero el libro sigue abierto. Como la memoria que propone, Archivo para recuperarme<\/em> no se cierra: insiste, se desplaza, se deja tocar por otros cuerpos.<\/p>\n

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*Entrevista realizada el 16 de enero de 2026.<\/p>\n

Fot\u00f3grafa de imagen principal Lucrecia Esteban<\/p>\n

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